Basado en El Libro de la vida de Teresa de Jesús
Juan Mayorga, Clara Sanchis y Daniel Albaladejo vuelven a reunirse para imaginar una nueva puesta en escena de La Lengua en Pedazos (Premio Nacional de Literatura Dramática 2013).
El montaje que ahora estreno de La lengua en pedazos no es una reposición del que constituyó mi primer trabajo como director en 2012. Durante estos años no he dejado de sentir la necesidad de volver a esa obra y explorar sentidos que el tiempo me ha ido revelando.
Ello se ha traducido, para empezar, en el propio texto, que ha tenido algunas transformaciones para mí importantes. Sobre todo, en lo que se refiere al desarrollo del interlocutor de Teresa, el Inquisidor, que creo ha ganado en complejidad y hondura. Si la primera puesta en escena se constituía como un juicio de Teresa por el Inquisidor, ahora puedo hablar de un combate entre enemigos íntimos. Un combate que está teniendo lugar en el siglo XVI y, al tiempo, en el XXI.
Pero acaso la diferencia más importante se halle en la concepción misma de la puesta en escena, creo que ahora más abstracta sin ser, pienso, menos emocionante. La escenografía está constituida por solo trece sillas, las de Teresa y las otras doce mujeres que, al abrir el monasterio rebelde de San José, han abierto también una crisis en la orden del Carmelo. Esas trece sillas, que constituyen un espacio poético y el recinto del combate, ofrecen muchas ocasiones de juego teatral para Clara Sanchis y Daniel Albaladejo, quienes ya eran grandes actores hace ocho años y ahora lo son enormes. La iluminación de Miguel Ángel Camacho y la música de Jesús Rueda, que nos acompañan ahora como en 2012, corresponden asimismo a la nueva propuesta poética.
Es un combate. Tiene lugar en la cocina del convento. Allí, entre pucheros, anda Dios.
“La singularidad es subversiva”, dijo un poeta. Recuerdo esa frase cada vez que pienso en Teresa de Jesús.
Veo en ella una insurrecta. Un personaje a contracorriente para un tiempo en el que una mujer que escribía y elegía su camino era sospechosa -y más si escribía con inteligencia y abría su camino a otras-. Teresa es también, desde luego, un personaje a contracorriente para nuestro propio tiempo. Pero por eso mismo nos es tan fascinante: porque, al tiempo que nos atrae, nos es extraña. Se comparta o no su credo, asombra la enorme voluntad que en él se apoya.
También asombra una palabra tan raramente hermosa cuando habla de su cuerpo herido como cuando pinta ángeles o infiernos. Ganar para el teatro ese personaje y esa palabra fue mi deseo cuando comencé a imaginar La lengua en pedazos. Poco a poco, se me fue apareciendo un antagonista -y, al tiempo, un doble- en una fantasía teatral: el Inquisidor. El cual aparece en la noche no solo para interrogar a Teresa, sino también para interrogarse a sí mismo y, finalmente -quiero creerlo-, para interrogarnos.
Me acompañan de nuevo Clara Sanchis y Daniel Albaladejo. Nos hemos reunido no para reconstruir la puesta en escena que un día hicimos, sino para imaginar de nuevo a Teresa y al Inquisidor y ganar lo que sobre ellos y sobre nosotros el tiempo nos ha ido revelando. Es un combate. Tiene lugar en la cocina del convento. Allí, entre pucheros, anda Dios.
Juan Mayorga
